Stanica V: Karner
Pamiatka zosnulých alebo: Egon a mýtické bytosti
Tu sa dozviete: Prečo tullnské pohrebné úrady exhumovali pozostatky. Čo Egon videl v Karneri. Ako bola smrť a pominuteľnosť prenesená na filmové plátno. A akú úlohu zohralo umieranie v Egonovom živote.
Začiatok tematickej okružnej trasy: Hlavná železničná stanica Tulln
Vzdialenosť: 3,6 km
Trvanie: cca 90 min.
Náročnosť: ľahká - bezbariérová
Schiele Folder SK
Schiele Folder SK
Nie je veľa miest v Európe, ktoré sú známe svojimi kostnicami. Neskororománska kostnica v Tullne, postavená v 13. storočí na príkaz posledného babenberského vojvodu Fridricha II., sa považuje za jednu z najkrajších a najvýznamnejších svojho druhu. Dvojpodlažná veža s nápadnou pyramídovou strechou sa týči do neba na jedenásťbokom pôdoryse. Vo vnútri je však okrúhla. A horné poschodie, bývalá cintorínska kaplnka, je vyzdobené početnými maľbami. Možno tu vidieť Posledný súd, klaňanie sa Krista mudrcom a panny, ktoré diabol vedie do pekla. Ale aj drakov, démonov a mýtické bytosti. Prízračný svet, ktorý Egona očaril.


Tvárou v tvár smrti.
Suterén je, samozrejme, ešte strašidelnejší. Až do konca 18. storočia slúžila ako kostnica pre exhumovaných mŕtvych. Na starom cintoríne okolo farského kostola totiž už nebolo miesto pre nové hroby. Kosti sa preto znovu pochovávali v kostnici a ukladali sa tam. Smrť je tu všadeprítomná. Rovnako ako v Egonovom živote. Najprv stratí svoju staršiu sestru Elvíru. Bol ešte batoľa, keď zomrela na meningitídu. Potom jeho otec ochorie na syfilis. A Egon prežíva úpadok impozantného, váženého muža: strata pamäti, zmeny osobnosti, halucinácie. Nakoniec štrnásťročný chlapec ticho sedí v kúte posmrtnej komory, kde je uložený Adolf Schiele v slávnostnej uniforme.


Alegória života.
Kolobeh stávania sa a zanikania. Smrť otca ako trauma pre syna. Len o niekoľko rokov neskôr Egon namaľoval alegórie života a smrti. Prechodnosť a smrť sa stali ústredným motívom jeho obrazov. Zvädnuté kvety. Holé konáre. Stromy ohnuté vetrom. Ale aj čerstvo rozkvitnuté slnečnice ako metaforické zobrazenie človeka. Smútok za blízkymi sa totiž mieša s radosťou zo života. A túžbou byť braný vážne ako vizionársky umelec.

Neskororománsky kostolík, okolo roku 1875
Všeobecný plán
